实际上，本片应该叫做 □□□□□□《特吕弗拜访希区柯克 □□□□□□》，从海报的人物位置 □□□□□□关系就可看出，居上的 □□□□□□希区柯克对于特吕弗来 □□□□□□说确实是仰望的对象。 □□□□□□如果是巴赞是特吕弗的 □□□□□□电影精神之父的话，那 □□□□□□希区柯克就是他的电影 □□□□□□结构之师，尽管希氏的 □□□□□□精准结构设计与特吕弗 □□□□□□的电影创作方式大不相 □□□□□□同，但却作为“作者论 □□□□□□”的卓越实例，揭示出 □□□□□□电影形式所赋的纵深向 □□□□□□度的主题空间；换言之 □□□□□□，在希氏的电影中，电 □□□□□□影的语言形式本身就作 □□□□□□为电影内容的一部分即 □□□□□□“次文本”或“潜台词 □□□□□□”，而这便是用电影的 □□□□□□语言来书写的典型例证 □□□□□□。更极致之处在于，希 □□□□□□区柯克对电影结构的把 □□□□□□控具有某种奇特的、带 □□□□□□有些许先验性质的精确 □□□□□□性，基本的可视化内容 □□□□□□都预先存于希氏的脑海 □□□□□□中、呈现于细致的分镜 □□□□□□表上；而极端控制的另 □□□□□□一面就是临场自由度的 □□□□□□减少，决定性瞬间的缺 □□□□□□乏或许是希氏的创造遗 □□□□□□憾。高机位象征着天主 □□□□□□教视点又是一个新知。 □□□□□□

雖然白眉那段致敬邵 □□□□□□氏經典武俠動作電影 □□□□□□風格好有驚喜,D廣 □□□□□□東話超搞笑~(佩服 □□□□□□導演)..但少了那 □□□□□□些華麗的浮誇動畫過 □□□□□□渡..總覺得差一點 □□□□□□點,,..期待Ki □□□□□□ll Bill 3 □□□□□□

一报还一报，善恶终有□报，原著《写的花超细的衣魔笛开车手□》□

节奏太慢，故事无聊。催眠佳品 □□□□□

满岛光，夏川结衣这两集很好看□，还有西田敏行的鳗鱼饭，堀北□真希的不好看，渡边谦那集雷死□了□